imprenditore e stilista bolognese

Passione, qualità e stile sono i valori con cui ogni giorno Carlo Chionna pensa e realizza i sui capi. E sono gli stessi valori che contribuiscono a rendere così unico il Made in Italy nel mondo.
Per questo Carlo è in prima linea nella tutela di questo enorme patrimonio artistico e stilistico che possediamo e dobbiamo valorizzare. Tutte le sue proposte, infatti, sono di produzione esclusivamente italiana, dal filo delle cuciture, i bottoni, le etichette e i tessuti, fino ad arrivare alle lavorazioni più particolari. Perché a Carlo il Made in Italy piace viverlo e non solo raccontarlo. Tanto da metterci la faccia! Carlo Chionna è arrivato in alto contro tutto e tutti; partendo da una sua idea geniale, Carlo Chionna è oggi un creativo di successo. Pur non essendo ancora nella ristretta elite delle grandi marche della moda, la sua azienda di anno in anno continua a crescere e capita sempre più spesso di riconoscere persone che indossano i suoi famosi calzoni avvolgenti.
Sottolineo questo aspetto dal momento che la cosiddetta “moda parlata”, mai vista per strada, per via del doping comunicazionale
sui media, corre il rischio di essere dominante rispetto alla “moda indossata”. Ci sono infatti stilisti dei quali nessuno ha mai visto un abito che sono divenuti delle vere e proprie superstar. Tutti sanno chi sono, tutti pretendono di parlarne con discernimento anche se difficilmente possono dire di avere visto un loro abito reale.
Rispetto a questi, Carlo Chionna appartiene ad un’altra categoria di creativi. Il suo essere personaggio si diffonde insieme a ciò che concretamente produce e vende. La notorietà della sua marca non dipende dalle emozioni fredde trasmesse dai media. Si relaziona piuttosto ad un gioco interessante che vede interagire eventi, emozioni calde ovvero vissute soprattutto dal corpo di chi partecipa, che trovano poi un riscontro nelle sensazioni positive trasmesse dal prodotto.
Una delle caratteristiche principali degli abiti di Carlo Chionna potremmo avvicinarla con la parola friendly, amichevolezza: le sue creazioni se non ne abbiamo fatto l’esperienza, sembrano decisamente sottotono rispetto i virtuosismi di stile imperanti; il design dei suoi prodotti appare semplice, minimale, essenziale. Ma poi quando l’indossiamo avviene la metamorfosi, ovvero quei tessuti e quelle forme che avevamo avvicinato un po’ distratti, ci coinvolgono facendoci sentire a nostro agio.
Da dove viene questa caratteristica così seducente della moda 9.2? Mi ha sempre colpito il fatto che quando sono stato invitato alla sue sfilate, feste o eventi, improvvisamente Carlo Chionna spariva dalla circolazione, per materializzarsi dopo un po’ dietro ad una consolle per animare attivamente la serata con una scelta di musiche che denotava grande competenza e un saperci fare da Dj professionista.
Un giorno nel corso di una conversazione Carlo Chionna mi disse che tra la fine degli anni ottanta e i primi novanta sbarcava il lunario facendo il Dj e che la musica da discoteca era la sua grande passione. Comprenderete quindi perché, per me, sia ben più di una congettura l’idea che lo stile di Chionna debba moltissimo alla sua esperienza di Dj. Non si può animare le nottate di discoteche come il Byblos di Riccione, all’epoca una delle disco più famose in Italia, senza un talento particolare per la musica che comunica con il corpo. Aver praticato il contatto con migliaia di giovani appassionati del divertimento notturno ha plasmato lo stile di Chionna, conferendogli quel carattere avvolgente tipico dell’arte del DJ: un grande Dj è impensabile senza l’effetto di termodinamica musicale dovuto all’energia del pubblico.
Il successo della musica delle discoteche, troppo sottovalutato dai puristi dei concerti o del disco, dipende soprattutto dall’interazione
con il corpo. Non mi sorprende dunque se l’abilità emergente del Chionna creativo della moda si riscontra soprattutto nel contatto con il suo prodotto.
Ma c’è dell’altro. Il look pulito e gioioso 9.2 o della linea Carlo Chionna, mi ricordano i tempi non lontani quando la bella discoteca era la regina incontrastata della notte. Dalla metà degli anni novanta in poi, il lato oscuro del divertimento di musica e ballo ha preso il sopravvento. L’immerdamento dark è divenuto una costante. L’elogio sconsiderato della transe ha fatto dimenticare l’emozione di divertirsi in mezzo ad un pubblico di amici. Gli effetti sono direttamente visibili: la discoteca è a rischio di estinzione. Per fortuna la buona musica e i Dj di talento non mancano. Per fortuna ci sono creativi come Chionna che dalla musica hanno saputo trarre spunto per restituirci mode divertenti e leggere. Chissà, forse il successo di 9.2 annuncia un ritorno alla centralità della discoteca contro le pesantezze di rituali affascinanti ma ingestibili e alla lunga invivibili.

HH
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Nato il giorno dell’infausta conquista di Addis Abeba, Eugenio Riccòmini si è laureato a Bologna con una tesi d’argomento seicentesco.
Per più di vent’anni ha lavorato nell’amministrazione statale: a Venezia, a Bologna, a Ferrara e poi, come soprintendente, a Parma. Ha curato restauri di qualche interesse, come quello della facciata di San Petronio a Bologna, e delle due cupole del Correggio a Parma.
Dall’oscuro lavoro nelle soprintendenze ha tratto molte soddisfazioni, e qualche libro: un paio sulla pittura ferrarese, un altro paio sugli affreschi del Correggio, e un altro paio ancora sulla scultura emiliana e romagnola d’età barocca; e ha curato la più grande esposizione d’arte che mai si sia vista, e cioè quella sul Settecento emiliano, tenuta in cinque sedi nel 1979. In quell’occasione ha anche dato alle stampe un volume sull’arte a Parma nel secolo dei lumi.
Dedica molto tempo alla forse superflua fatica di chiarire al pubblico i sensi riposti o apparenti delle opere d’arte, e per questo s’è dato all’insegnamento, tenendo conferenze un po’ ovunque e lezioni dapprima all’università di Messina e poi a quella di Milano. Ha diretto per qualche tempo i civici musei d’arte antica di Bologna, città in cui ha svolto per molti anni le mansioni di consigliere comunale nonché, di tanto in tanto, di assessore e di vicesindaco.
Ha pubblicato, allegata in fascicoli a un quotidiano bolognese, la sua opera inedita L’arte a Bologna.